导演陆川
中国(🥪)牛叉(chā )的电影(🌖)也少(shǎ(🚡)o )的(💁)诸(👂)如这部寻(🎱)(xún )枪(🐖)
这部陆(🔵)川(💫)导演的气氛神秘(🌮)的影(🍿)片是因为(🚃)姜文(🕙)的精(🧦)湛(🤕)演技而增色一些
影(yǐng )片开头(👽)直率地(😒)的向我们(⏫)影像展(🍎)示了警(🌡)察(chá(🙌) )马山姜文饰因丢(🧓)枪而又开始了一段寻(🤢)枪之旅凛冽的剪辑迅(xùn )速地(📲)带你直接进入一(yī )个(🍜)中年男子因丢枪而(🏖)沉浸(😡)的焦躁与臆想之中
姜文曾说(😒)其(qí )实人生最根本的应(yīng )该是在寻找
影片中马山(shān )自(❗)始至终的在这里有着那把内带信念(niàn )意义(🥝)的配枪而生活(🛬)中我们也一直在寻(🏵)找我们所(suǒ )信念(📭)的(de )东西
去寻找是我们人生中的一个大命题
2公民凯恩(ēn )1941年豆瓣(bàn )85分
导演奥(ào )逊威(⛓)尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本
影片(piàn )以20世纪末叶美国新闻业巨头(😶)威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用(yòng )新颖的艺术手法表现出了(🎠)一(🚢)位报(bà(📈)o )业大王的一生(shēng )
一(yī )个国家的(de )传奇一(🎡)段(🔎)国家的(🛑)历史却被浓缩(🆕)成一个人的奋斗史
此片从始(shǐ )至终一直在探(⌚)寻着凯(📔)恩临终前(qián )的遗言玫瑰花蕾(✨)
但(💌)这结果谁也没(mé(💕)i )有(yǒu )想到这个被所有人狐疑哪(🥂)怕调查探查的所有人都感(🛑)觉背后(hòu )封印着(📣)众(👑)(zhòng )大机(jī )密的(🍸)玫瑰花(huā )蕾之后(💷)更是他儿时的滑雪(🏏)橇
这是(🛎)对那些一直在(zà(🎮)i )努(🔂)力再(🙋)努力(🎨)调查的人而言(yán )简(❔)直那就(jiù )是一(🐅)个笑话(huà )而对(🚻)此(🍍)凯(🍝)恩对于这但(🏷)是他因太早远远离开童年而对童年单(📭)纯无邪(xié )美好生(⬛)活的怀念就这么简单(😒)
3后(hòu )窗(🤑)1954年豆(dòu )瓣84分
导演阿尔(🆕)弗雷(🐧)德希区柯克
后窗在美国出名评分网IMDb上是更(gèng )高的(de )一(yī )部希区柯(kē )克电影
希区柯克的(⏫)成功之(🉐)处(🌻)(chù(📩) )就取(qǔ )决(🍫)于人他(🐣)讲童话故事(shì )的(de )方(fāng )法他应该不会去可(🐤)以制造(🔆)(zà(❗)o )未知的悬念而是让观众(zhò(🍯)ng )看见了悬(🤧)念然后(hòu )把情绪紧张(🌻)(zhāng )
当女(🎥)友(🕺)解决主人(😉)公(gōng )进(🎁)(jìn )行到案件前(qián )去(qù )嫌疑人家一探究竟(🔢)时导演是从主人(💖)公的视角(jiǎo )让我(wǒ )们看见女友和嫌疑(📸)人的(👈)三人袭击在嫌疑人离家很远越来越大近时我(wǒ(⏫) )们(🤓)也结束感觉道越来越大不安(🥁)
说起来这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥
从正在(zài )到(🐫)结尾主人公实际(jì(💃) )暗(àn )中偷窥(💨)这(👢)样的一个终(✏)致分析出(chū )了一(yī )个杀妻(🕒)分尸的(👪)案(🥧)件希区(qū )柯克成功(🤽)了(🥇)将我们的注(zhù )意力放在令(lì(🐫)ng )人恐惧的凶杀案上
但这勾引(🏹)与(📅)被窥(🏒)来讲也是发生了什(🤠)么在你我身上(🌐)的事当你(🎅)偷窥别人的时候也许你(🉑)也曾被那样偷窥过希(🥐)区(💓)柯(kē )克在到(dào )最后给(gěi )我(😇)们留下来了(le )一个(💽)更为可(kě )怕(🤪)地的(💐)东(📋)西就(🧛)是如(📿)(rú )影随行的窥视的眼睛
4铁皮鼓1979年(😼)(nián )豆瓣83分
导(🌬)演福尔克施隆(🎮)多夫
这是一部透(🔂)着(zhe )恶趣(🐣)味的电影情节妙(📭)趣横生但(📿)又一字(zì )一(🌜)字难(nán )懂过多(🦖)的隐喻(🍞)根(⛺)本无法一笔带过
一部现实中蕴满(🔢)奇幻色彩(cǎi )的影片
一个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己(jǐ )的(🍴)成长(⏺)他(🚫)反抗身边亲人(⬜)的所作所为
除此之外痛苦压(yā )抑(🌕)的人(💥)物(wù(🦔) )关系及环境外导演(🔮)毫(🎧)不大胆直白的(de )去拍摄(shè )拍摄每一个镜头可以展示了特珠(👈)年(🕌)代的人间(🌘)百(bǎi )态
奥斯卡走过了一(🥦)条太过漫(📉)长的(🤸)成长(🏔)之(zhī )路影片(piàn )中有(💤)着(💚)对会造成二战悲剧(😥)的(🗞)时代性(💄)与民族性的深(shēn )沉思考(🥕)
影片的最后奥斯卡驾(✌)着火车徐徐(👗)地向(🖍)新生活飞奔而去祖母和影(🌫)片(piàn )正在一(🈴)样(🐨)依旧是坐在那片生命起源的土地上时光荏苒世事(👚)变(biàn )迁唯(🔆)有生命还会一代(🛃)一(yī )代地继续延(yán )续(🥒)
5洗澡(zǎo )1999年豆瓣82分
导演桀(👙)骜
澡堂泡(🤤)泡澡是老(🚀)北京(✍)的一(yī )大(👙)特色风(fēng )俗
洗澡(zǎo )虽然是男人戏(🎑)无(😈)论洗澡(🥃)吗(🖊)时爱(ài )你唱(chà(🏼)ng )歌的(de )胖子爱(ài )斗蝈蝈的老(lǎo )头们那就(🔕)那(nà )充(🆔)满儿化音的(🌈)口腔(🐢)都(🌗)流(liú(✏) )露出(🌚)北京市井的温情(qíng )
一辈(bèi )子可以经营澡堂(🧟)的老刘(liú(❓) )早年(niá(🍑)n )无子女两个儿子(⏬)一(yī )个离家很远多年(🐺)(nián )一(yī )个因(😕)智商(shāng )边(biān )缘(🏭)送回身边
所有的(de )故事反(🐰)映了一个现(🧣)代化的问题传统(🌐)(tǒng )和(hé )现代之间的很不搭(🔙)而(📸)导(🥑)演选择类(lèi )型(xíng )澡(zǎo )堂(🍷)这(🕣)一(yī )个(⚓)独(dú )具传统民俗(🔝)活动(dòng )意义的(😉)场所展开攻(gō(🌗)ng )击(jī )故事更(📽)是将现(xià(🏖)n )代化(🔔)(huà )态(👗)度得别有(🤞)深意
爸爸说(💾)他(tā(🌡) )们要(✒)去很遥远的(🌵)地方洗澡(🐷)啊圣湖的水(🏻)不单(dān )都能(✌)够洗涤身(shēn )体不过还能够洗涤心(🈲)灵澡(zǎo )堂子里(🤭)放得满满(🍁)的全(❤)是的一(♍)池子水蓝(🏮)蓝的老(🍦)(lǎo )牌子上几个(gè )大字(zì(🍸) )四个大(🐈)字上善(shàn )若(ruò )水
上善(🖇)(shàn )是(shì )水水不光能(🎅)洗净人(⛷)的(de )身体(tǐ )还能够(gò(⭐)u )洗干净人(🎇)(rén )的(🐷)灵魂
6太(🍅)阳照常升起2007年豆瓣79分
导演姜文
这(zhè(🚋) )是一(🛸)个全(🍮)(quán )是饱(🖍)含符号(🍝)(hào )的故事(💏)
姜文沉寂七年之后的又一(yī(🌭) )力作由四个(gè )饱(😴)含(🥧)魔(mó )幻(huàn )现实主义风格的小(📚)故事(🌉)横列分为了疯恋(🖐)枪梦四个部分
姜(🕍)文说(🏏)反(fǎn )正是(shì )一(🌭)个故(🔘)事没有四个是他们(🦒)说有四个你再仔细看看(kàn )也就只(🕺)能一个不过就一个(🛫)男(nán )的和一个(🚲)(gè )女的
这部外壳(🏸)娱乐表面看来政治的的电影是对那一个时代的反思值得玩(🐙)味非(fēi )线(🕛)性(📊)的叙(xù(🎹) )事手法蕴满了对人之欲望的神(👠)秘描绘每个人(🛅)物都系统设(shè )置的离(lí )奇(🖖)超现实主义
小提示的是这也许并非一部看惯好(🚏)莱坞大片人的菜只不过是(🌜)需(🎅)要沉(chén )下心来一边特殊味道(dào )着影片的(de )独有一边发掘着影片的(🐀)内涵(🛩)(há(👖)n )荒诞的年代无论(lùn )怎样(yàng )严肃酷(⛰)杀(🐡)太阳仍然早上腾起
7鸟(♈)人2014年豆瓣83分
导演(⚫)亚历桑德罗冈萨雷斯(sī )伊纳里图(🙆)
鸟人是一(🚋)(yī(🙎) )部在(🎦)电(dià(😗)n )影语言(🏸)的应用上几乎近乎完美的制作(💈)精美的好莱坞电影(yǐng )
一(😘)个这般狂(kuáng )暴痴(chī )迷于鸟的人(🆎)(rén )对人的生活还(🌃)没有一(yī(⭕) )点兴(xì(🏔)ng )趣甚至还(hái )到最(🔦)后形(⚓)态心理都(👝)开始趋(📹)向于鸟(⏳)的人这到底是是(⏩)一(🔽)(yī )个什(shí )么呢样的人
导演(🕯)艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲(jiǎ(😭)ng )述(⛎)了一个想(🐅)像鸟(niǎo )儿一样飞(♌)(fēi )翔的少年(niá(🦄)n )的故事(shì )
在故事最后巴(🌴)蒂在艾尔(🏻)的怀(huái )里终于回话了他如同(tóng )彻底蜕变般回到自(🤶)己有过的模(🔰)样倒是从来(lái )是(🚧)没(〰)有经历过战(🆔)争没有(yǒ(🥟)u )阴影没(👤)有悲痛
导演(yǎn )正(zhèng )是我这样(yàng )的话将人物露骨化去具体阐述(shù )了现实对(duì )人的残(cán )忍剥夺而吸(xī )引我的也恰(🙏)(qià )好(hǎ(💲)o )这种被过(🌼)分化(😰)的鸟人形(🈚)象在(zài )他身上看的到对(📅)自由的追求(🔔)和思维(📜)
8法(😌)(fǎ )国中尉的(🏬)女人1981年豆瓣79分
导演卡雷(léi )尔赖兹
法国中(zhōng )尉的女(nǚ )人这(🈴)部(bù(📕) )影(🅱)片一类(🐤)英国的民族文化遗(yí )产电影不仅仅只不过它是改(gǎ(🤲)i )编而成自英国(guó(🦕) )文学名著还(hái )而且它崇尚人物的刻(🔂)画认可长镜(😝)头的(de )运用特别是过去时空(🧜)其构图(🐚)颇具(jù )油画风(fē(🎫)ng )格
片中除开爱(🕘)情(qíng )这一(🥖)传(chuán )统的(🎭)主题本片中(zhōng )最新颖的那就是要如(😭)何将戏中(zhōng )戏这样(🤧)的一个(gè )结(jié )构(🗑)(gòu )很好(🤚)的(de )把(bǎ )握在电影中(🐜)的
影片将两个时(🌪)代两个(gè )不同的爱情故事(👖)放到一起诉说过去时空中的萨拉(🎥)与查尔(💱)斯(🤕)的爱情故事现在(🃏)时空的安娜(🐝)与(🎇)麦克的故(gù )事
两个(gè )时空(kōng )的反差极有(🐞)个性时代(dà(🕰)i )的(🎁)讽(🛢)刺(cì )
一个生在维多(duō(🍜) )利(🏆)亚(yà )那样的用思想枷锁自由(🏮)的(♟)时代里彷(🏾)徨无助而(ér )坚毅是(shì )为爱情你选了反抗另(👢)一个生(🌰)在自由陛下万岁(suì )的现代却结(⏱)果不能想挣脱世俗的链条你选了(❗)一片平(🖥)静(jìng )的选择逃(👃)避
现(🤢)在看样(yà(📸)ng )子(zǐ )这种(zhǒng )对现世生(🚓)活的反(🚪)思依(🚭)然本身深刻(💡)地时代意义
9放大1966年豆瓣(bàn )84分
导演米开朗基罗安东尼(✈)奥尼
真(🗃)相与幻(🤷)(huàn )想之间的界限是(shì )什么感官(🔽)是(🈲)否需要能好处我们(men )不认(🌪)识世界
安东(dōng )尼奥尼曾说在放大(dà )这(🕢)部影片中我则一点也没去表现出来这个主题(🛍)这是相(❗)当的确的而我表(🌳)述的(de )是另外的(🚎)人物和现实(shí )之间的直接联系现实事件(🕦)(jiàn )是(🏂)死死地(👍)地不(📮)断(duàn )地着人物而必然(👐)的
一位(wèi )发(🤫)自(zì )内心的热(📁)爱拍照(👊)的摄影师突然(🔭)一天在公园抓拍到(🎌)了一穿越系列(🧡)照片(🌮)在(🈁)经不断地放大后莫名(míng )其妙才发现(xiàn )那些照片里刻意隐藏了(🔒)一起凶杀案然而还没(⏪)有人不愿意(yì )完全相信他的推测(🔧)
导演将社会坏境(✉)与人物内心纠缠交(jiāo )织起来去思考了一(🤑)个(🏥)真相与虚幻(🔊)的故事即使发现自己真相也(📎)未必会能可以证(💫)明什么
影片结尾处主人(🎋)公和一(🤵)群很奇(qí )怪的(🍤)年(🤼)轻(📑)人挂上不必然的虚拟网球(qiú(🧤) )在一番(fān )未果之前(qián )主人公(gōng )也(yě )渐渐(✨)地的正在由现实结束走入了虚空(🗻)
10裸岛1960年豆瓣85分
导(🚳)演新藤(🍦)兼人
裸岛是新藤兼人(🥢)20世(🚗)纪(jì )60年(nián )代创作的一部(🧞)(bù )影(🛂)片正(zhè(🦃)ng )值春季二战结束了(👥)(le )后日本(📺)的重建期
这(🍇)部没有(🧕)人物(🤲)(wù(🤽) )对白的电(diàn )影对岛上(👨)艰难地环(🍧)境的(🤗)描写(🍥)(xiě )主(📌)体形象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有(🏉)时候也会更(gèng )加(jiā )的无奈阴(🚙)郁(yù )和(📻)很厌(🙈)烦但他们(🍯)那就(🎬)只要能坚持了下(💪)来
例(📍)如影片到最后女人把好(🏫)不容(róng )易挑来(🔴)的水彻(chè )底洒了狂烈的(🦂)扯掉(diào )自(🤬)(zì )己(🏐)(jǐ(📑) )种的蔬菜然后把在地(dì )嚎(💨)啕而(🐸)到最后那就从地上爬起来再乱(luàn )词着(zhe )机械的工作为了生存(cún )的而又不得不(😋)做的劳(🥒)动这就更加运用对比(💷)了(🛑)他们(🚗)对(duì )生的渴求和忍耐(nài )的(🔷)精神
一个简简单单的(🚩)故事(💬)却(📲)非常好的(⛓)反映了二战后60年代的(🎠)日本(🍁)社(🐛)会(🌹)情况(kuà(🍃)ng )以及日(rì )本(💋)大和民(🐴)(mín )族的心(🔝)态